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胡海泉唢呐演奏艺术探究pdf

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  胡海泉唢呐吹奏艺术探究.pdf

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  摘要 胡海泉先生是誉声中国乐坛的出名唢呐艺术家,他以毕生精神研 究和切磋为之魂系的唢呐艺术,为中国唢呐艺术的成长做出了精采贡 献。笔者曾多年向胡老先生进修唢呐吹奏艺术,切身倾听了先生的殷 切教育。本文根据进修后的心得体味,并通过研究总结他的著作、采 访其他学者为根本,对胡海泉的唢呐吹奏艺术进行深切研究和切磋。 唢呐艺术,在每个汗青期间都有着分歧的变化与成长,一代又一 代的艺术家们在不竭地传承、缔造和成长它。每一代艺术家都在为唢 呐艺术添砖加瓦,各自对唢呐艺术默默做着贡献。胡海泉老先生就是 如许一位承先启后、德高望重的艺术家,胡先生的唢呐吹奏艺术曾经 构成了唢呐艺术主要的门户。本文试图对胡先生的唢呐吹奏艺术理论 深切的研究和切磋,并但愿此文对恩师的艺术与风致做一个客观的评 价。 论文包罗四个方面: 其一,次要表述胡海泉唢呐吹奏艺术的构成根本。通过他在鼓乐 班到鲁艺音工团,再到地方歌舞团,最初到片子乐团的各个期间进行 总结研究,来阐述他唢呐吹奏艺术的构成过程。 其二,次要通过胡海泉先生的艺术实践,阐述他在唢呐吹奏中技 术技巧方面的立异与成长,以及对乐器形制鼎新的立异与成长。 其三,次要阐述胡海泉先生多年来在唢呐、管子等民族管乐器乐 曲的创作环境,引见了他缔造、改编、拾掇的诸多作品,并对唢呐协 奏曲《苏武》进行了重点艺术阐发。 其四,次要总结了胡海泉先生在持久的艺术实践中构成的唢呐演 奏艺术的特点,以及发扬胡海泉唢呐吹奏艺术的现实意义。 本论文也是对胡海泉恩师的艺术人生做的一个总结,梳理。但愿 在唢呐的吹奏方面、乐曲创作方面、吹奏技巧立异等方面使后人得以 自创、进修和研究。也寄但愿对唢呐艺术事业的成长起到必然的推进 感化。 环节词胡海泉,唢呐吹奏艺术,立异,鼎新,成长 Abstract Mr.Hu inSuonahornhasa Haiquanspecialized distinguished in Chinamusic.Hedevotedhiswhole tothe thefieldof reputation energy to SuonahomartforSuonahomartmeanssoultohim.Hiscontribution hornartistoo tobemeasured.Ihave the ofSuona development great beenlearned ofSuonahornfrom tohis Mr.Hu,and perfomance exposed inculcationfor orderto Hu manyyears.In completeHaiquan、S and thesiscomesfrom PerformingArt-depthstudyexploration,the my Mr.Hu、S achievementof andresearchof learning,thesummary writings scholars. andinterviewswithother ofartists and GenerationaRer inherited,created generation Suonahom ithadvarious and in developed art,SO developmentschanges to artindifferent different contributedSuonahorn history period.Artists issuchaa theireffortsarevaluable.Mr.Hu highly ways,all Haiquan traditionsand newfieldsin artistwhohasinherited developed respected art.His arthasbecomean in Suonahom performing importancegenre hornfield.Thethesisaimtoinherit artlife research Suona Mr,Hu、S by and tohis inSuonhorn theory peforming. exploration includedinthethesis: Four are parts I focusonthebasicofSuonahorn artofHu Charpter performing willdiscussthe ofhis art the by Haiquan.1 formingprocessperforming ofdifferent inhisartlife.Hisartlifeconsistof descriptions experiences in sound experiencesDrumminggroup,theLuyi andDance Orchestra. Song Ensemble,Film IIdescribeHu innovationand in Charpter Haiquan、S development his ofSuonahom andreformofInstrument technique performing shapes ofMr.Hu、Sart byshowing practice. introduceHu creativeworkin and CharpterlII Haiquan、S performing ofSuona instrumentandotherEthnicwind compositionhom,tube instruments.Andintroduceworks and many created,recomposed collectedMr.Hu.Suona hornconcerto“SuWu’’is by analysedespecially inthis charpter. WsummarizedHu traitsof art Charpert Haiquan、S performing his art the of shapedby long practice,andpractical significance Mr.Hu、SSuonahom art. promoting performing Thisthesisisalsoa and collectionof teachersartlife. summary my I this thesiswillbe forothersinSuonahom hope helpful performing, and skills.1wish thesiswillboostthe compositionperforming my ofSuonaartbusiness. development WordsHu Perform Key Haiquan,Suona Development 目次 绪论……………………………………………………2 一、研究对象…………………………………………2 二、论文选题意义……………………………………..3 三、研究相关动态及次要文献…………………………….4 四、次要研究方式……………………………………..5 第一章胡海泉唢呐艺术的构成……………………………….6 第一节影响胡海泉唢呐吹奏艺术的萌芽期间………………….6 第二节胡海泉唢呐吹奏艺术的构成……………………….10 第二章胡海泉在唢呐吹奏艺术中的立异与成长………………….15 第一节胡海泉在唢呐吹奏技巧方面的立异与成长…………….15 第二节胡海泉对唢呐形制方面的立异……………………..20 第三章胡海泉的音乐创作.…………………………………24 第一节胡海泉的次要音乐创作…………..………………24 第二节唢呐协奏曲《苏武》的艺术特色……………………26 第四章胡海泉唢呐吹奏艺术的特点及现实意义………………….34 第一节胡海泉唢呐吹奏艺术特点…………………………34 第二节胡海泉唢呐吹奏艺术的现实意义………………..….39 结语…………………………………………………..42 参考书目及文献………………………………………….43 地方民族大学研究生学位论文作者声明…………………………..45 绪论 一、研究对象 胡海泉(1935—2006)中国现代出名民族管乐大师、音乐教育家、作曲家、 国度一级演员。地方音乐学院、中国音乐学院、解放军艺术学院、地方民族大学 客座传授,研究生导师。中国音乐家协会会员、中国音乐家协会民族管乐研究会 名望会长。获得由中国民族管弦乐学会颁布的民乐艺术终身贡献奖。享受国务院 特殊津贴。他的业绩被编入《中国近代音乐家传》史册中。 胡海泉,生于辽宁省北镇县,自幼随父亲和叔叔进修唢呐、管子、笙等乐器。 先后师从于王文洲、何贯贤、许敬之、赵春亭教员。1951年考入东北鲁迅文艺 学院音工团,先后在东北人民艺术剧院、地方歌舞团、地方民族乐团、中国片子 一 乐团任职。 1952年,胡海泉初次将唢呐搬上舞奏,使只在民间传播的吹管乐器一 一唢呐登上了大雅之堂,并为日后创立唢呐的专业学派奠基了坚实的根本。 1956年,他加入第一届全国音乐周,吹奏了我国第一首唢呐协奏曲《欢庆 胜利》,惹起音乐界的很大反应。他总结并缔造了多种新技法。如:“唇滑音”、 “喷滑音”、“舌顶音”、“牙滑音”等。 编著《唢呐吹奏艺术》(人民音乐出书社)、《管子、双管吹奏教程》(吉林 音像出书社)、主编《业余唢呐考级曲集》(北岳文艺出书社)、编著《胡海泉 唢呐曲集》(吉林音像出书社)、 《从零起步学唢呐》(上海音乐学院出书社) 等教材。他还创作、拾掇、改编了很多包罗唢呐、管子、笙、笛子等乐器的作品, 累计达二百首之多。先后录制CD唱片六张(中国音乐家音像出书社四张、台北 “中国龙”音像公司二张)。胡海泉培育的学生可谓是“桃李满全国”。 胡先生把毕生献给了我国的民族管乐事业,在艰辛前提下对唢呐吹奏倾泻极 大的热情和精神。1982年,他与同仁一路创立了“民族管乐研究会”(原民族管 乐研究组)。而且不断担任该研究会的会长,研究会成立至今,民族管乐研究会 主办了一系列民族管乐音乐会及专题学术研究会,为民族管乐的成长做出了凸起 的贡献,显示了一位老民族音乐师作者的毕生追乞降宝贵的情怀。 二、论文选题意义 胡海泉先生在持久的艺术实践中逐步构成了唢呐吹奏艺术中主要的门户,他 的吹奏刚柔并济、音色纯正、有着浓重的吹奏特色,尤为擅长吹奏东北地域气概 作品,其吹奏技巧可谓炉火纯青。 据考据,胡海泉创作、改编、拾掇的唢呐作品有一百余首,这些乐曲极大地 丰硕了唢呐的曲目。胡海泉的作品内容丰硕多样,大都根植于民间,有着浓重的 民族民间气概。此中广为传播的曲目有:《春风吹绿黄河岸》、《村落新曲》、《二 人转牌子曲》、《六字开门》、《唱起豫调庆丰收》、《河北梆子腔》、《庆胜利》、《叙 事曲》、《苏武》等等。这些作品不断广为传播,至今仍在音乐舞台上听到他的作 品。他还拾掇几十首古代乐曲,如:《海青歌》(清代乐曲)、《万年欢》(唐曲)、 《哭皇天》(唐曲)、《旗幡招》(清代满族乐曲)等,不只庇护了民族音乐,更使 有着百年汗青的唢呐古曲重见天日,还能够使后人对之进行研究。 胡海泉出书刊行的唢呐教材和著作,为唢呐艺术的规范化、唢呐讲授的科学 化和系统化作出了积极的贡献。他录制刊行的多张唢呐、管子吹奏光盘是唢呐界 一笔贵重的财富,其艺术魅力将持久影响整个唢呐艺术范畴。 他对唢呐的形制鼎新有着不成磨灭的贡献,使得保守唢呐在鼎新后音准、音 色、音量都有了必然的改善。特别在加键中低音唢呐的鼎新,更是填补了唢呐中 低音声部的空白。 在教育讲授方面胡海泉曾被地方音乐学院、中国音乐学院、解放军艺术学院、 地方民族大学音乐学院等高档艺术学府聘为客座传授,他仍是中国第一批音乐专 业硕士生导师。胡海泉先生培育了很多优良的唢呐人才,此中有:曹开国、丁怀 成、胡卫刚、胡海宽、郭雅志、王俊峰、冯晓泉、侯彦秋、高华等。现在,他的 学生在国内专业院校及专业吹奏集体处置唢呐专业讲授与吹奏,成为唢呐艺术重 要的中坚力量。 本文通过从他的吹奏艺术、手艺立异成长、乐器形制立异等几个方面来研究 3 他对保守音乐的传承、成长和立异。本人从小就随胡先生进修唢呐及管子等乐器 的吹奏,深受胡教员为人、干事的影响,现在也深深地影响着我的讲授,使我受 益匪浅。今天我作为一名高档音乐学院的唢呐专业教师,我也在影响着我的学生, 把胡海泉的唢呐艺术承继下去。作为胡海泉的学生,笔者对胡海泉教员的吹奏艺 术、作品创作等有着很深的领会。在此,对胡海泉教员的艺术人生做一个总结、 梳理,使后人能够用来进修、自创与研究。 研究相关动态及次要文献 胡海泉先生的艺术功效目前没有人进行较系统、完整的总结和研究。 按照笔者的汇集,与胡海泉相关的文章有:徐小明的《半个世纪唢呐音乐艺 术的成长》,引见了胡海泉的创作、改编的乐曲,并简单引见了胡海泉的吹奏特 色;王铁锤的《令人兴奋的民族管乐音乐会》中次要是对胡海泉吹奏的评价和对 他教书育人的必定;关东明《一片真情系唢呐——访唢呐吹奏家胡海泉》一文, 次要研究了胡海泉艺术气概构成的汗青和他对唢呐艺术的贡献;张鸿伟的《魂系 民族管乐——民族管乐大师胡海泉》讲述了胡海泉第一次把唢呐搬上舞台的经 历,以及他在创作和培育人才三方面的次要贡献;王俊梅的《唢呐的吹奏气概及 门户》对胡海泉的吹奏气概进行了简单的阐发。 别的,在一些唢呐专业曲集和教材中收集了胡海泉的部门作品,为本文研究 供给了主要材料。如:陈家齐的《中国民族器乐曲博览》中收录了胡海泉的《乡 村新曲》、《二人转牌子曲》、《河北梆子腔》;侯彦秋的《唢呐入门根本教程》中 收录了《春风吹绿黄河岸》、《六字开门》;张富森的《唢呐根本吹奏法》中收录 了《春风吹绿黄河岸》、《六字开门》等。 作为胡海泉教员的学生,我认为,本人多年来在胡先生的上行下效中,对他 的唢呐吹奏身手、道德、创作、气概等方面更有着深刻的理解与感触感染,因而我的 研究有必然的可行性与优胜性。而且做这个研究是有必然的学术价值的,它填补 了此方面的空白,使我们愈加领会他对唢呐吹奏艺术的立异与贡献等,可供后人 进修及研究。 4 四、次要研究方式 (一)文献材料查阅法。 通过研究现有的材料,来阐述胡海泉的成长布景及艺术成绩。 (二)实践访谈法。 笔者师从胡海泉先生研习唢呐艺法术年,接管先生传道、授业、解惑,感触感染 颇深。通过对旧事回忆,对胡海泉先生的家人及相关人士进行采访,清晰地触摸 到了先生的学艺汗青、艺术勾当的脉络。 (三)阐发法。 对胡海泉讲授方式的亲身体验;总结研究其出书刊行的音像材料、讲授册本 和唢呐曲集做出系统理性阐发。 第一章胡海泉唢呐艺术的构成 第一节影响胡海泉唢呐吹奏艺术的萌芽期间 一、家庭及鼓乐班中的熏陶为胡海泉唢呐吹奏艺术的构成奠基了根本 胡海泉(1935——2006)生于辽宁省北镇县,他从小就随父亲、叔父进修 唢呐的吹奏。父亲胡景云和叔父胡景山都是本地较出名气的民间鼓吹乐艺人,对 唢呐、板胡、冲击乐等器乐无一不精,他们和此外艺人合办构成“鼓乐班”,受 雇于婚丧嫁娶人家和多种风俗勾当。 鼓吹乐是风行于东北的一种民间器乐乐种,是以吹吹打器、冲击乐器为主的 民间合奏形式。过去在民间各类风俗勾当中特地处置吹奏的班社组织叫做“鼓乐 班、“鼓乐社”、“喇叭棚’’等。班社组织由一家主办或几家合办,少则四人、六 人,多则二三十人。一般活跃于处所婚丧嫁娶或应邀加入相关的风俗勾当,艺人 称之为“上买卖或“上活计’’。 “鼓乐班”是一个比力松散的勾当组织,艺人能够较为自在的退出或插手。 有些鼓乐班还经常收容一些外来零星的鼓乐艺人或二人转艺人“住班”(或叫住 棚)。“鼓乐班”中讲究敬师祖、尊师长,素有“尊师如父、待徒如子”之说。 1942年胡海泉八岁时,他的父亲和叔父举家搬家到了黑龙江省望奎县,并 投奔在本地很是出名气的鼓吹乐艺人绰号“江老丫”的鼓乐班,跟“江老丫”的 鼓乐班一路“上买卖”。由于“江老丫”的吹奏身手出格好,因而他的鼓乐班中 云集了良多各地唢呐高手。鼓乐班一上买卖胡海泉也就跟着去,所以他从小就受 着鼓乐的影响和民间音乐的熏陶,各地艺人们吹奏的一些小曲小调他都能跟着唱 出来,吹出个调门来。 跟着胡海泉一天一天的长大,唢呐吹奏身手也日渐提高,有时也在上买卖时 吹上几首。那时的身手讲授完满是口授心授,没有什么教材而言,因为胡海泉聪 6 明勤学、接管能力强,他逐步控制了《小曲小调》1、《秧歌曲》2、《笙管曲》3等 具有东北特色的民间乐曲,而且初步领会了鼓吹乐中“锣鼓谱”4和“工尺谱’’5。 其时鼓乐艺人上买卖是不固定的,哪里有需要就到哪里去,胡海泉父亲传闻 哈尔滨“买卖”很红火,在1946年,他们便来到哈尔滨,在哈尔滨上买卖时他们 结识了一位在本地很出名气的唢呐艺人赵春峰6,并和赵春峰一路做艺上买卖, 那时一路做艺的还有王为民(后调到济南前卫歌舞团),肖万才(后调到总政歌 舞团),他们一路活跃在黑龙江省一带。在哈尔滨和赵春峰先生、王为民先生一 起做艺的几年间,胡海泉不只在唢呐吹奏上有很大前进,还和他们学会了管子、 咔戏的吹奏,学到了良多分歧的民间乐曲及吹奏气概。 家庭的影响促成了胡海泉对进修唢呐的热爱,东北民间音乐孕育和培育了 他,父亲和叔父还有鼓乐班中各地优良的鼓乐艺人教育了他。能够说鼓乐班这段 从艺履历使胡海泉收获颇丰,每天的耳濡目染使他不只接触了保守的具有北方特 色和凝结了前辈民间艺人吹奏精髓的鼓乐曲、民间音乐,他还接触了各地民间的 优良鼓乐曲、民间乐曲。这些人生难忘的履历为他此后的艺术生活生计奠基了坚实的 根本,也对他的唢呐艺术构成起到了环节性的感化。 二、鲁艺音工团的职业艺术生活生计为胡海泉唢呐艺术的构成供给了专业根本 1950年16岁的胡海泉随父亲在哈尔滨上买卖时,传闻东北鲁迅文艺学院音 工团7(以下简称鲁艺音工团)的学员班在应考团员,父亲便带他去加入测验。 胡海泉成功通过了测验,被鲁艺音工团接收为学员班的团员。从此,胡海泉的命 运发生了严重起色。他起头系统地进修音乐理论学问、文化学问,并加入了大量 的艺术实践勾当。 进入鲁艺音工团进修和工作,代表着由民间艺人改变为专业的吹奏者,这是 几多人求之不得的心愿,胡海泉下定决心好好进修,爱惜此次来之不易的机遇。 1民间风行的一些民歌、小曲、小调 2也称秧歌调,次要用于秧歌跳舞的伴奏,为鼓吹乐唢呐曲中的一个曲类 ,是以管子为主吹打器,以笙为辅吹打器的乐曲 ·又称锣鼓经,字谱的每个谐音字代表一件冲击乐器或几件冲击乐器的合击 冲国民间保守记谱法之一。因用工、尺等字记写唱名而得名 e赵春峰,山东人,通晓唢呐、咔戏、板胡、笙等乐器的吹奏,被誉为“唢呐大王”,在民间享有很高的 名望。新中国成立后赵春峰先生被聘为地方音乐学院教师,传授唢呐、管子、笙等民族乐器 7东北鲁迅艺术音工团于1948年春在哈尔滨成立,吕骥任团长,瞿维任副团长,前身是1938年经、 周恩来等人倡议,在延安开办的由党间接带领的出名高档文艺学府———鲁迅艺术文学院 7 音工团给学员们开了视唱练耳课、乐理课、钢琴课、作曲课。在起头进修时,由 于他文化程度不高,进修起来好不容易,可是胡海泉十分要强,又有吃苦耐劳的 精力,他加倍付出时间来进修,在短短一年中他的文化学问、音乐理论学问前进 飞快,安波先生(原鲁艺党委副书记和音乐部部长)曾亲身给胡海泉买音乐册本, 激励他进修。胡海泉结实的音乐理论学问就是在这个期间打下的。 进入音工团后,胡海泉接触了各类各样的西洋乐器,他的心里起头有了变化, 以前当吹鼓手,被人瞧不起,来到音工团加入革命还当吹鼓手吗?于是胡海泉扔 掉了“土头土脑的唢呐,借了把小提琴去练。安波先生晓得后便找来胡海泉和他讲: “不要瞧不起唢呐,唢呐是民族乐器,此刻是新中国,国度当前要在专业的音乐 学校中把唢呐等民族乐器设为正式专业,你从民间来,本身唢呐功底就很好,肩 负发扬唢呐艺术的重担,此后好好进修,学好了营业为党为人民办事,把唢呐艺 术发扬光大,这是一个伟大的事业,也是一件很成心义的事。音工团给你找了一 位出名的管乐教员,当前你就能够跟教员继续进修唢呐了。”带领的一席话使胡 海泉冲动万分,没想到国度这么注重唢呐这件民间乐器。他放弃了不吹唢呐的想 法,断然把小提琴归还归去,而且愈加吃苦地操练唢呐。此次的谈话使胡海泉坚 定了学好唢呐的信念,自此这个信念再未摆荡,他的终身都在为唢呐艺术事业而 奋斗着。 音工团给胡海泉聘的管乐教员是出名的民间艺人王文洲先生,他对管子,大 中小唢呐,咔戏的吹奏炉火纯青,在艺人圈中很出名望。在王文洲教员悉心传授 下,在大小唢呐、管子和咔戏的吹奏上,胡海泉的吹奏又上了一个新的台阶。 1951年10月,由东北鲁艺文工团、东北文教队和东北文工团归并,成立 了东北人民艺术剧院,并搬回沈阳。剧院下设音舞团、歌剧团、话剧团和创作研 究室。胡海泉被分派在音舞团,团长是李尼(鲁艺后任地方歌舞团团长),乐队 队长兼批示由杨继武担任。东北人艺的成立,标记着由和平期间的分析文工团, 起头改变为专业性的艺术表演集体,并逐渐构成专业化、正轨化的剧院艺术,胡 海泉也逐渐成长为一名专业的唢呐吹奏家。 1952年,音舞团的乐队曾经是一个初具规模的双管混编的管弦乐队。为了 更好地为工农兵办事,使泛博听众可以或许听到喜闻乐见的作品,作曲家杨继武、刘 守义颠末研究,认为该当创作一部具有民族派头和东北音乐气概的民族管弦乐作 8 品。他们收集东北音乐素材并找到了胡海泉,让胡海泉吹一些东北有特色的民间 乐曲给他们听。在选好了素材后,用了半年摆布的时间,由杨继武、刘守义作曲, 胡海泉设想吹奏技法的唢呐协奏曲《欢庆胜利》创作完成了,开创了唢呐不单演 奏民间保守乐曲,也吹奏由专业作曲家创作的乐曲的汗青。 1952年国庆三周年时,由杨继武批示,胡海泉独奏的唢呐协奏曲《欢庆胜 利》在沈阳初次公演。反映极其强烈热闹,胡海泉两次谢幕后,不得不把最初一个乐 章再吹奏一遍。这是新中国成立以来第一次把唢呐搬上了艺术舞台,胡海泉也是 第一位把唢呐搬上舞台的吹奏家。恰是这一次的首演登台,奠基了胡先生成为专 业音乐师作者和青年吹奏家的根本。从1952年后,《欢庆胜利》以分歧规模的乐 队编制、在分歧前提下于国表里进行了表演。 1953年《欢庆胜利》在东北行政区汇演获优良作品奖,并在第六届世界青 年联欢节获铜奖。 在抗美援朝和平期间,胡海泉还加入了由杨继武带队的中国人民赴朝慰问团 赴朝鲜为期五个月的慰问表演,这段疆场糊口令胡先生感伤万千,他们住的是山 洞、坑道和掩蔽部,吃的是祖国人民援助的粮食、罐甲等。加入慰问文工团的同 志们都严酷要求本人,自动接管和平的各类考验。他们从战役豪杰身上看到的和 听到的很多的可歌可泣战役故事中遭到极大地教育。胡海泉在小型乐队伴奏下, 于朝鲜疆场高炮阵地上吹奏《欢庆胜利》,那昂扬激情的音乐响遍了意愿军的山 谷会堂、坑道山洞和炮兵阵地。这段战役糊口使胡海泉获得了庞大的熬炼,使他 终身难忘,为他后来取得的艺术成绩是具有主要意义和鞭策力量的。 跟着吹奏《欢庆胜利》的成功,胡海泉的名字也风行一时,被大师所熟知。 1954年地方歌舞团发来调令,要把胡海泉调到北京地方歌舞团工作,因其时音 工团顿时要出国进行文化艺术交换表演,所以调工作的事向后延续。同年胡海泉 加入了由原文化部副部长张致祥带队的“中国艺术团”为期九个月的文化艺术交 流勾当,艺术团先后出访了巴黎、比利时、荷兰、南斯拉夫、瑞士、匈牙利、苏 联等地,为国际朋友奉献了一场场优良的中国艺术大餐,此中,最受接待的节目 就包罗唢呐协奏曲《欢庆胜利》。 1956年由文化部、中国音乐家协会主办了“第一届全国音乐周”。此次音 乐周是以繁荣创作为目标的全国性大型专业音乐汇演,来自23个省、市、地域 9 和18个民族的四千五百余名代表齐聚首都。这是新中国成立后举办的规模最大 的一次音乐嘉会,在音乐界影响庞大。在此次音乐周中,胡海泉满怀密意,再次 吹奏了我国第一首唢呐协奏曲《欢庆胜利》,他的吹奏在全国音乐界听众中惹起 了极大的反应,而胡海泉的吹奏也遭到了音乐界的必定与积极评价。 在鲁艺音工团四年的进修与实践中,胡海泉控制了必然的音乐理论学问和文 化学问,这个期间为胡海泉唢呐艺术的构成供给了坚实的理论根本,并为他由一 个民间艺人成长为一个专业的音乐师作者奠基了雄厚根本。 第二节胡海泉唢呐吹奏艺术的构成 新中国成立后,因为当局的注重,从地方四处所接踵成立了各类专业艺术院 校及各类专业文艺表演集体。从1956年以来,地方音乐学院、上海音乐学院等 一系列艺术院校都接踵设立了民乐系或民乐专业,唢呐这件本来只在民间吹奏的 乐器才真正有了专业的定位,成为音乐学院的民族管乐专业之一。 1953年“第一届全国民间音乐跳舞汇演”的举办,出现了多量民族音乐的 优良人才,任同祥、冯子存、赵春亭就是在此次文艺会演中脱颖而出,接下来的 文艺汇演中,还接踵出现了一批优良的吹奏家,如山东的赵春峰、安徽的刘凤桐、 河南的郝玉岐等等,胡海泉也在这个期间在文艺会演中脱颖而出。后来赵春亭、 冯子存先后被调到北京的地方歌舞团工作,胡海泉从邦交际流表演回来后也于 1955年岁尾由东北人民艺术剧院调到北京地方歌舞团,其时就住在地方歌舞团 (西城区鼓楼大街玉阁胡同)。 魂系民族管乐 开国后,跟着唢呐艺术逐步向专业化、舞台化的成长,对唢呐独吹打曲的需 求相当火急,吹奏家们便连续地创作了不少优良的唢呐创作曲目,如《合座红》 (赵春峰曲)、《节日》(赵春亭曲)、《庆丰收》(任同祥曲)等。有了音乐理论、 文化涵养和深挚的民间音乐底蕴的胡海泉先生于1957年也起头了他的唢呐创 作,他创作、改编的第一首唢呐曲是《二人转牌子曲》,按照二人转音乐的素材 改编而成,颠末多年的舞台实践深受人们喜爱,在后来的唢呐角逐中曾被选为规 10 定曲目,至今,各地的舞台上还能经常听到这个作品。 从1958年起头,胡海泉起头兼任民族管乐的讲授工作,传授地方歌舞团学 员班中的唢呐学员,其时的学员有尚世成、赵立成等。 1960年,地方歌舞团分出地方民族乐团和东方歌舞团,胡海泉被分到民族 乐团工作。因为其时唢呐的创作作品较少,而且贫乏大型且手艺崇高高贵的独奏曲, 他便起头涉猎更多的创作题材与体裁的唢呐作品,他满怀激情地创作了《公社一 片新景象形象》(别名《农村一片新景象形象》、《村落新曲》)。此首唢呐乐曲描写了 人民公社在党的带领下欣欣茂发的气象,表达了胡海泉先生深深的爱国主义情 怀。 乐曲创作的过程是艰苦的,笔者曾听胡先生回忆说,那时每写完一句就要在 唢呐长进行试奏,每一个技巧都要推敲后放在合适的处所,写完了这部作品也并 没有间接定稿,而是颠末四年间的艺术实践,最终究1964年成型。这首乐曲无 论是气概上、技巧上以及乐曲的篇幅上都较之过去有着较着的冲破,至今被视为 较高难度的典范曲目之一。 1965年前后,按照工作需要,胡海泉被调到旧事片子制片厂乐团(后改为 中国片子乐团),为片子音乐配乐、录制片子、电视音乐。这期间慕名而来向胡 海泉进修的学生逐渐多了起来,如曹开国、刘西古等。1970年至2001年,胡海 泉被地方音乐学院、中国音乐学院聘为唢呐专业传授。 特别值得一提的是,1982年在武汉和济南举办的“全国民族器乐独奏观摩 表演”中,胡海泉的学生胡卫刚、张砚玲获得优良表演奖(最高奖项);在“全 国少年儿童民族器乐独奏角逐”中,他的学生冯晓泉获得一等奖。同年,他在民 族文化宫会堂举办了师生音乐会,胡卫刚(民族乐团)、张砚玲(全总文工团)、 曹开国(片子乐团)、贝宇杰(地方民族歌舞团)、郑磊(全总文工团)等学生参 加了此次音乐会。很多音乐界的老艺术家们对此次音乐会赐与了很高的评价,一 方面是唢呐作品的立异,一方面是唢呐吹奏的后继有人,都表现了此次音乐会的 成功,音乐会推进了唢呐事业的进一步成长,使新的唢呐人才脱颖而出。 音乐会后,在中国音乐家协会的关怀和支撑下,李凌同志向胡海泉建议成立 一个民族管乐的研究组织,1982年,胡海泉和王铁锤(出名笛子吹奏家)、胡志 厚(出名管子吹奏家)、王慧中(出名笙吹奏家)等同仁成立了民族管乐研究组, 胡海泉任组长,1988年申请为民族管乐研究会,并创立研究会内部学术刊物《京 讯》。 1990年,研究会在护国寺的人民剧场举办了“东北鼓乐音乐会”,吹奏家王 文汉、刘占宽、王铁锤、胡志厚、胡卫刚、郭雅志、郭海滨、王俊峰等加入了此 次表演。之后研究会又接踵组织了“赵春亭学术研究会”、“冯子存作品音乐会”、 民族管乐角逐等勾当,为推进民族管乐的成长做出了必然的贡献。 1995年,在文化部举办的“中国国际民族器乐大赛”中,胡海泉的学生候 彦秋、郭雅志、胡海宽、冯晓泉、王俊峰别离获得了一、二、三等奖。 1957年至1996年间,在三十年的艺术实践中,胡海泉创作而且拾掇了大量 优良的作品,次要有:《春风吹绿黄河岸》、《彩虹在人世》、《六字开门》、《打枣》、 《草原风情》、《天山之春》、《通车喜信》、《斗极》、《唱起豫调庆丰收》、《深山思 故人》、《一枝花》、《汾阳春色》、《文姬思亲》、《评戏》、唢呐协奏曲《苏武》等 各类分歧气概的唢呐独奏曲,这些创作曲目极大地丰硕了唢呐的曲目库,无力地 推进了唢呐艺术的成长。 1995年,胡海泉先生退休后,仍没有遏制对唢呐艺术事业的追求,他一边 继续做着拾掇古谱的工作,一边讲学、著书,同时继续关怀培育青年一代。 1998年5月,胡海泉在北京音乐厅成功举办了“胡海泉艺术生活生计五十年作 品音乐会”,此次音乐会的曲目全数是由胡先生本人创作和改编,担任音乐会唢 呐吹奏的都是胡海泉的学生,有当今青年吹奏家:胡海宽、王俊峰、郭雅志、季 治国、侯彦秋、孙起凤、吴立德等。音乐会展现了胡海泉先生在唢呐创作和教育 两方面的艺术成绩,标记着胡海泉先生艺术生活生计的项峰期间。地方电视台、地方 广播电台都先后播出此次音乐会。 此次音乐会获得了老一辈音乐家的高度评价: 中国音乐家协会名望主席吕骥对胡海泉的作批评价为:弘扬民族音乐新创 造! 原中国音乐家协会副主席李凌对胡海泉在民族管乐事业及在教育和创作上 的评价:胡海泉同志——为成长民族管乐艺术事业,在教育表演和创作上做出巨 大的功勋! 原中国音乐家协会副主席孙慎对胡海泉的艺术评价是:不懈的研究、杰出的 贡献! 出名片子事业家、片子导演、原片子局局长滕进贤对胡海泉的评价是:德艺 双馨! 原中国音乐家协会副主席时乐漾对胡海泉唢呐艺术的评价是:乐漫神州再创 灿烂! 原中国音乐家协会常务书记冯光钰对胡海泉的评价为:魂系民族管乐! 这些老艺术家的评价是对胡先生唢呐吹奏身手的必定、是对他的艺德、师德 的必定,是对他为民族管乐事业所做贡献的必定,也标记着胡海泉的唢呐吹奏艺 术的构成,表现了胡海泉的唢呐艺术不只对唢呐界甚至整个管乐界都有着很大的 影响,也是老艺术家们对胡海泉先生为民族管乐艺术作出庞大贡献的最高定论。 二、博采众长 在处置专业创作的同时,胡海泉也重视小型的、普通化的、喜闻乐见的音乐 作品。 1980年,他到团里设备处借唱片机,材料库里借唱片,没有的唱段本人去 买,细心研究戏曲中唱腔特点和音乐特点,并听唱片来记谱曲子,然后选好素材, 接下来在唢呐上试吹,一边试吹一边改谱子,颠末不竭点窜,终究创作改编好《唱 起豫调庆丰收》这首乐曲;1984年,他通过收集河北梆辅音乐素材改编、创作 了《河北梆子腔》;1986年,改编、创作了《评戏》等。 胡海泉在曾经有了必然的艺术功效之后,还继续普遍进修、不竭地充分完美 本人,博采众长。例如:山东唢呐吹奏潇洒自若、轻松工致、技巧丰硕、变化多 端;河北唢呐热情爽朗、朴实、淳厚;河南唢呐则有刚、柔、高亢粗犷、朴实热 情的处所特色。这些主要的北方特色吹奏艺术,很大程度的影响并成绩了他的个 人气概的逐渐构成。 据先生回忆,从五十年代起他连续向山东派的代表何贯贤先生,河南派的许 敬之先生,河北派的赵春亭先生进修各派的唢呐吹奏,那时没有手机和德律风,只 能靠通信联系,前提十分艰辛,火车都是硬板座,还得本人带干粮,采风的处所 大都是农村,吃饭、住宿都很坚苦,有时吃住就在教员家。 那时进修唢呐吹奏没有教材,都是手把手的学,胡海泉曾回忆向山东何贯贤 13 老艺人学艺时的情景。何贯贤先生是本地出名的唢呐艺人,有着精深的吹奏身手, 在他们上课时,何先生教他一个吹奏技巧,可是却讲不大白技巧的吹奏方式,于 是何先生给他找了个麻杆,用火点着了再用嘴里的气把火吐灭,颠末活泼的示范, 胡先生才大白了这个技巧的吹奏方式,并把它牢牢控制。在进修吹奏技巧时,有 的吹奏技巧教员说不大白,他就得本人揣摩,唢呐的口中技巧就是如许,教员演 奏出来一个技巧,胡先生就跟着仿照,回头本人研究,能够说要破费很大的心思 来进修和揣摩。 就如许一点一滴的进修,使胡海泉逐步控制了山东、河南、河北的唢呐吹奏 特色。回到北京后,他不竭研究各派的吹奏气概和乐曲,并在不竭实践过程中逐 渐把各地域的吹奏手艺和技巧精髓融汇在一路,逐步地构成他本人独有的吹奏特 色。 在吹管乐中,出格是民族管乐,若何练好气、唇、舌、指的根基功间接影响 到管乐吹奏的结果,而气、唇、舌、指这四大根基功的结实与否是权衡管乐根基 功的尺度。胡先生颠末多年的吹奏实践和长时间对这四大根基功的摸索与研究, 构成了他特有的唢呐吹奏理论,使得这四大根基功愈加科学、规范、丰硕、有条 理性。通过他的讲授实践,充实的证明了他的吹奏理论是科学的、规范的。 14 第二章胡海泉在唢呐吹奏艺术中的立异与成长 第一节胡海泉在唢呐吹奏技巧方面的立异与成长 新中国成立到九十年代这一期间,浩繁唢呐吹奏家和作曲家创作出了一多量 优良的作品,这些老前辈对唢呐吹奏艺术进行初步的摸索、研究而且测验考试对唢呐 吹奏艺术进行系统、科学、规范的理论总结。 据考据,这一期间关于唢呐吹奏艺术的曲集、单曲、教材次要有: (1)曲集:张正治汇集、拾掇的《唢呐曲集》(1956年);张秉云等编著的 《唢呐曲集》(1958年)、地方民族乐团编著的《赵春亭唢呐曲集》(1964年)、 中国音乐家协会编著的《唢呐曲选》(1981年)、冯永兴编著的《唢呐金曲》(1986 年)、陈家齐编著的《唢呐保守乐曲选》(1989年)、郝玉岐著的《郝玉岐唢呐曲 选》(1992年)等。 (2)教材:礼物荣编著的《唢呐吹奏法》(1957年)、陆云兴编著的《如何 吹唢呐》(1977年),长春市群众艺术馆编著的《唢呐课本》(1959年)、仲冬和 香编著的《唢呐管子曲29首及其吹奏技法》(1986年)、仲冬和、范国忠编著的 《唢呐操练曲集》(1989年)、胡海泉、曹开国编著的《唢呐吹奏艺术》(1994 年)等。 (3)单曲:赵春峰作曲的《丰收乐》(1956年)、杨继武、刘守义作曲的《欢 庆胜利——管弦乐总谱》(1957年)、张晓锋作曲的《山村来了售货员》(1973 年)、高金香改编的《红旗渠凯歌》(1976年)、胡海泉作曲的《公社一片新景象形象》 (1977年)等。 跟着唢呐曲集、唢呐教材的呈现,大大推进了唢呐艺术的快速成长。可是在 唢呐吹奏理论的总结上,还没有完全系统化、规范化。对于唢呐的根基功、技巧 方面也没有全面、系统地完美与总结。 胡海泉在承继、自创了前辈们的保守音乐文化的同时,对唢呐艺术进行深切 的研究,特别在他2003年著作的《胡海泉唢呐曲集》一书中,把吹奏唢呐的基 本功规范为气、唇、舌、指这四大根基功,以及包罗这四大根基功在内的还有牙、 喉共六个方面的手艺技巧的阐述。 他不竭完美、规范、同一唢呐的吹奏技法,并通过本人的实践缔造新的唢呐 吹奏技法,构成了他独有的唢呐吹奏技法的理论。下面选出一部门由胡海泉总结 和创作的新技法来引见。 一、唇滑音 胡海泉在唢呐吹奏中的气滑、指滑两种技巧根本上发了然“唇滑音技巧, 这种技巧次要是通过下唇肌挨上哨片做收紧与放松的动作而发生的滑音,所以称 之为“唇滑音”。“唇滑音”有着浓重的处所特色,这种滑音比“气滑音”和“指 滑音”滑奏幅度大,更富有较着的结果,它的使用,大大提拔的唢呐吹奏滑音的 表示力。 具体吹奏方式是:上唇肌节制接近哨片根部的1/4位置;下唇肌节制接近哨 片根部的1/2。在吹奏时下唇肌先收紧后放松,同时按音孔的手指要接近指根的 一端斜按音孔(封闭1/3音孔),指尖翘起,让其音孔的2/3抬起给以共同,可 以在统一音孔上吹奏出大二度或小二度的唇滑音结果来。例: 图2-1《六字开门》山东民间乐曲胡海泉改编 从谱例能够看出由··手,,音滑至“妻,,音下唇肌要先收紧便是“手,,音,下唇 随后放松而滑至t·善”音(第三孔手指要斜按音孔共同)。 又如,例: 16 图2—2‘一枝花》任同祥编曲胡海泉吹奏谱 “唇滑音”的纪律是下唇肌收紧使音变高,下唇肌放松使音变低(手指固定后 不要挪动),按照乐曲需要能够先放后收,也能够先收后放。“唇滑音”有时用三 度、六度都能够滑,《六字开门》后半部有一段用的是“二度六度夹杂唇滑”。例: 图2—3《六字开门》山东民间乐曲胡海泉改编 由··兰,,音滑至。·手”音是六度滑奏,吹奏··兰,,音时下唇肌要收紧,由“兰,, 唇 音滑至“i:”音时下唇要敏捷放松,可呈现“六度唇滑结果”,即“苎i”然 == 后下唇收紧出“手”音,下唇要敏捷放松,就呈现“二度唇滑音”,以上就是二 度六度“夹杂唇滑音”技法。吹奏这种快速“唇滑音”时,要求上把手指做快速 捏状按孔共同,下唇肌收紧与放松动作要敏捷,气要不变不成波动,如许吹奏出 的唇滑音才能滑的自若。 “唇滑音”吹奏起来伸缩性大,秀丽圆润,极大地丰硕了唢呐的吹奏技巧。 二、牙滑音 “牙滑音”的发现则具有特殊声响结果,次要是在第八孔滑奏时用的较多, 它吹奏出的结果活络、调皮。 例: 图214《二人转牌子曲》胡海泉曲 17 才 由 i 由“划”滑至“;}”音,手指在抬第八孔的同时,上牙紧挨哨的根部四 分之一处一下,使第八孔的“3音因为上牙紧挨哨片的感化,升高小三度滑至 “5”音,这个“牙滑音”就完成了。 “牙滑音”能够按照乐曲自在使用,也能够由低音向高音滑。例: 图2-5《村落新曲》胡海泉曲 青西 至 是由“手”音滑到“丰”音。 “牙滑音”速度较快,手指和牙的共同要慎密,手指抬起的同时上牙就要快 速挨紧哨片的根部,在牙挨哨片的同时,气量稍作添加,要求牙、指、气三个方 面连系好,然后敏捷滑回主音,即奏出结果活络秀丽的“牙滑音”来。 牙技巧要求在节制哨片时力度不要过大,过大就会损坏哨片,而且声响结果 也吹奏不出来,该当慢慢找到力度,达到要求结果即可。 三、舌顶音 “舌顶音”是在吐音根本上发现缔造而成,它的用处普遍,表示力强,能够 把本音吹高三度以上,加强了唢呐的表示力。 它的吹奏技法为用舌尖轻吐哨口一下,然后将舌尖天然敏捷分开哨口退至下 牙根部,紧接着敏捷作第二个动作,用舌猛向哨口推进,将口腔气排出。舌的第 二个动作与轮回换气不异,但速度要比轮回换气快很多多少,这种技法的结果是快速 的滑奏,要求既滑又断,所以还要连结必然的颗粒性。 这个技法要与用嘴唇夹哨区分隔来,嘴唇夹哨也会吹奏出高于本音三度以 上,可是结果却大大分歧,用嘴夹哨吹奏出的音色是干瘦的、虚的,用舌顶音演 奏出来的结果是健壮、圆润的。例: 18 图2-6《五字开门》山东民间乐曲胡海泉改编 此处是在第八孔“季”音孔上顶至“丰,,音的。又如,例: 图2—7《凤阳歌绞八板》任同祥编曲胡海泉吹奏谱 胡海泉也使用了这个技法。 这种技法不只可pJ,高于原音;/LZ度还可PJ,达到四度、八度,发生大幅度的滑 奏。例: 图2-8《百年朝风》山东民间乐曲胡海泉吹奏谱 曲顶用了大量的“舌顶音”惟妙惟肖地仿照了喜鹊、百灵鸟、黄雀等鸟叫, 仿佛让人置身于大天然的美景中。 四、喷滑音 “喷滑音”技巧具有添加唢呐特殊声响结果的感化,在乐曲中加上这个技巧 能够乐曲愈加富于表示力。 “喷滑音”一般在上把用的较多,由第八孔的中音“6”吹至第五孔“3”音 时,将“4、5、6”三个音孔手指同时往下斜抹,第五孔的“3”音跟着节拍进行 按第五孔,用手指猛打一下,手指在做上述动作的同时,敏捷用气喷至哨口授入 膛内,然后再收回至“3”音,手指随之回至按孔原状。 例: 喷 喷 ^- …_^_ - …一_ …J● - 一_ U 一 \ 7 \, ■ 杉‘ k, 图2—9《欢庆胜利》杨继武、刘守义曲 19 此种技法在民问秧歌伴奏中常用,适合表示高兴诙谐情感。例: 喷 9彗…. . … 卜 6kll鲁亨 一 一. 习 I F 一 - 一 一 U r 一 ‘·●‘ 图2—10《句句双》民间秧歌曲胡海泉拾掇改编 加上“喷滑音”后给乐曲添加了滑稽感和诙谐感。 以上技巧都是胡海泉在不竭的实践和操练中完美、成长缔造的,他对唢呐演 奏艺术的研究是深刻的,恰是这些新技巧的发现,付与了唢呐新的表示力,丰硕 和成长了唢呐艺术。 第二节胡海泉对唢呐形制方面的立异 一、参与保守唢呐的鼎新与成长 开国初期,跟着民族管弦乐队的成立,唢呐具有的问题就起头多起来,最突 出的问题是乐队音量均衡和音色分歧一问题,唢呐在乐队中的音色、音准以及音 量问题尤为凸起,急需专业人士进行鼎新。 其时在乐队吹高音唢呐的胡海泉十分苦恼,他细心研究河南、安徽、东北、 山东等地唢呐的区别和特点,发觉安徽唢呐杆管壁较薄、音量较小可是高音不太 实,不敷不变;河南唢呐膛大,可是管壁厚,高音比力不变,可是音色不敷厚实; 东北唢呐管壁厚,高音不变厚实,可是因为膛大,音量也大。 若何把各地域的唢呐长处集中在一支唢呐上,这是一个开辟性很大的问题。 胡海泉在北京四周打听哪里有可以或许制造唢呐的师傅,后来他找到了宏音斋乐器店 的吴仲孚先生,胡海泉把各地域的唢呐长处和不足对吴师傅批注:若是能把安徽 音色音量接收过来,把河南和东北的高音不变性和音色丰满厚实的音质接收过 来,都集中在一支唢呐上,那么这支唢呐就完满了。吴师傅承诺了胡海泉,起头 了乐器鼎新的制造。 那时做一支唢呐很难,旋唢呐杆外形、旋唢呐杆内膛、开唢呐音孔、做唢呐 碗等等工序完全用手工来做,过程繁琐,对制造人的手艺要求相当高。就是在这 种艰辛的前提下,吴仲孚师傅把第一件鼎新的唢呐做好了,由胡海泉试吹,试吹 的过程也是很复杂的过程,得边吹边修,起首把音程关系得调准,再调音色。 就如许颠末胡海泉和吴仲孚持久的研究、试吹、调整,最初终究把音准优良、 音色甜美、集几派唢呐长处为一体的唢呐研制成功了。跟从胡海泉半个多世纪的 那支D调唢呐就是和吴仲孚师傅改做近百次、最初定型的那一支。 后来吴仲孚师傅改了定膛刀具,买了旋唢呐杆的旋床和做唢呐碗的机械模具 进行成批的出产。能够说此次的鼎新使唢呐的制造达到了规范化、科学化,并使 之成为身手美妙化的艺术品,不只好用,并且在造型上美妙风雅。鼎新后的唢呐 顺应乐队需求,接收各派唢呐长处,逐步获得了音乐界和泛博管乐吹奏家们的肯 定。 当我们拿起唢呐时我们不克不及健忘胡海泉,不克不及健忘吴仲孚先生,这里有他们 的精神和心血,他们为民族管乐器的成长写下了浓墨重彩的一笔。 二、参与加键唢呐的鼎新与成长 地方歌舞团的民族乐队是我国最早成立的民族管弦乐队之一,胡海泉先生 在乐队里主吹高音唢呐,刘凤桐教员吹次中音唢呐。据胡先生回忆,其时出名 批示家秦鹏章先生正在排《瑶族舞曲》,傍边有一段中音唢呐独奏,刘风桐教员 就用东北老式的一尺三唢呐吹奏。他碰到的问题和高音唢呐一样,就是音量太 大,并且达不到这段旋律要求吹奏的很是漂亮抒情的结果,后来胡海泉建议把 唢呐碗拿掉碰运气,成果音量确实小了很多,可是音域却又不敷了,刘凤桐老 师只好用三层牛皮纸糊了一段纸筒接在唢呐的下面,这个低音才吹出来,可是 用牛皮纸凑合也不是法子,于是胡海泉和刘风桐就一同去找吴仲孚先生想法子 改良一尺三唢呐。 吴仲孚先生旋了一个木唢呐碗按在乐器上,然后把唢呐膛缩小一些,颠末 几回的鼎新和试吹,音色优美的木碗中音唢呐降生了。颠末一段时间的排演确 实好用,音质音色都很超卓,批示和乐队的队员都说这唢呐改的很成功。 可是跟着管弦乐团作品转调的增加,唢呐逐步满足不了大乐队的需求,传 统唢呐形制革新急需立异,胡海泉和刘凤桐又责无旁贷地承担起唢呐改制的重 任。他们又一路去找了吴师傅,吴师傅说:“处理这个问题,只要加上键子,如 双簧管十二平均律,什么调都能够吹,你们研究一下,拿出个初步方案,要改 也只好在木碗中音唢呐根本上改”。 于是胡海泉和刘凤桐教员到管弦乐队仓库,借他们不消的双簧管和单簧管 做参考。他们吹了一下,发觉其音色和民族管乐完满是两回事,半音转调是方 便了,可是音色完满是西方气概。看来,还得在木碗中音唢呐根本上鼎新,充 分操纵单簧管、双簧管的键子劣势。 这时他们想起已经吹奏过双簧管的宋保才教员,就如许胡海泉和刘风桐拉 着宋保才教员一路参与到这项鼎新工作中。宋保才教员说:若是说键型指法顺 手的话,双簧管的键型不如降B单簧管的键型更便利些,指法用在唢呐上可能 愈加随手些。于是就确定采用降B调单簧管的键型。这完满是从头设想和制造 的一件乐器,音孔的距离要革新,内膛的大小和锥度也要从头改变,还需要经 过频频的试验。吴师傅先做出两支唢呐杆,杆身打满了音孔,并把半音孔和手 指按不到的音孔全数用胶布粘上,只留手指能按到的音孔来试吹,看一下颠末 改制的孔距,音程关系能否对,音高能否精确。试吹后发觉大部门是准的,但 是有的音八度关系不合错误,还得继续改内膛,就如许,吴师傅改了六、七次,胡 海泉、刘凤桐、宋保才也往吴师傅处跑了六、七次,整个试吹过程由刘风桐来 担任,颠末多次点窜最初终究把音都较准了。 试吹的过程长短常麻烦的,由于在音没调准之前不克不及安键子,除了用手指 按不到的音孔,其他音孔都用胶布粘上,一个音瞄准了再把别的一个音孔胶布 拿掉,这个过程是很难的,由于要一个音一个音的调试音准,还要求试吹者吹 每个音都要用一样的嘴型和一样大的力量,可想而知是何等的不容易。 中音唢呐的杆身试好了,下一步就是安装键子的问题了。那时的北京民族 乐器厂底子没有键子活,吴师傅找了一位北京管乐厂的退休老工人,他们一路 研究如何安装唢呐键子,由于唢呐的长度和开孔的距离尺寸等和西洋管乐完全 纷歧样,所以要按照唢呐杆身从头设想中音唢呐键子,于是,繁杂的制造唢呐 键子工序又起头了,需要频频丈量、做模子,然后倒进模具成型,再用钢锉打 磨等工序做成。 颠末三个多月的时间,第一支加键中音唢呐终究降生了。颠末试吹大体是 好的,但有些音程关系还具有问题,颠末研究发觉,在没加键之前试吹时,是 从低音到高音都是吹一个音拿掉一块胶布,可是安上键子后,有的音出来时下 边的音孔键子就封闭了,所以在吹出主音时就偏低,并且音色发闷不亮。于是 他们又把键子都卸下来,通过调整音孔来处理音准和音色的问题,有的键子还 要从头制造。 1961年2月,颠末长时间的制造和不竭的试吹调整,中国第一支加键中音 唢呐成功问世了,刘风桐教员很是幸运地利用上了这支加键唢呐。加键唢呐的 改形成功,不单处理了吹奏者的难题,同时也填补了民族乐队管乐中音声部的 空白。不单音域加宽了,转调也便利了,并且没有失掉本来唢呐的气概和神韵。 胡海泉作为乐器鼎新的间接参与者,在成长、立异民族管乐的汗青过程中, 倾泻了全数的热情,并为唢呐艺术的成长做出了凸起的贡献。 第三章胡海泉的音乐创作 第一节胡海泉的次要音乐创作 在胡海泉的诸多文章及著作中,他认为“让观众领会民族音乐的魅力,就要 写出好的作品。”‘‘创作必需成立在民族音乐根本上,作品才有生命力。~‘不克不及忘 了为谁而写的。”——胡海泉先生对本人的创作有着奇特的看法。他创作、改编 的唢呐曲有几十首,这大大地丰硕了唢呐音乐的曲目库,对唢呐的成长有着主要 意义。 胡海泉唢呐独奏作品 胡海泉的唢呐独奏曲可分为四种: (一)胡海泉作曲的唢呐作品: 次要包罗《春风吹绿黄河岸》、唢呐协奏曲《苏武》、唢呐协奏曲《塞外风云》、 《庆胜利》、《彩虹在人世》、《沙场点兵》、《天山之春》、《庙宇》、《深山思故人》、 《通车喜信》、《文姬思亲》、《晓景》、《汾阳春色》、《草原风情》、《挥洒自如庆新 春》、《叙事曲》等。 (二)从戏曲中改编、移植的乐曲: 《评戏》、《河北梆子腔》、《唱起豫调庆丰收》、《迎花轿》、《二人转牌子曲》、 《都有一颗红亮的心》、《仇恨入心要抽芽》、《哈哈腔》等。 (三)从处所的民间保守乐曲改编的乐曲: 《小鸿雁》、《上露台》、《东方赞》、《六字开门》、《高山流水》、《打枣》、《五 24 字开f-I))、《单飞调》、《打枣》、《金钱落地》、《二八板》、《十八板》、《清水河探妹》、 《十样景》、《东北民歌联奏》、《句句双》、《过街楼》、《柳河荫》、《落江沿》、《旗 幡招》、《新疆姑娘》、《秧歌扭子》、《大姑娘美》、《海城句句双》等。 (四)胡海泉拾掇、编曲、记谱的古代乐曲: 《鸿雁落沙岸》、《小开门》、《三借本》、《八仙庆寿》、《报龙台》、《祭枪》、《金 链锁》、《赶山》、《万年欢》、《小龙尾》《柳青娘》、《四破》、《将军令》等。 晚年的胡海泉没有遏制对民族音乐的潜心研究,唢呐的古曲比力零星,为了 使这些古曲此后不会失传,胡先生把这些古曲拾掇成文字,谱成曲谱。虽然工作 很是繁杂,但他每天都对峙工作四个小时以上,接踵拾掇出了几十首古曲,在他 出书刊行的《唢呐曲集》一书中收录了此中的一部门。如:《黄莺》(汉吹)、《小 红梅》(汉吹)、《牙玉调子》(汉吹)等。 胡海泉在他的《唢呐曲集》中还写了一篇《论中国唢呐古曲》,书中深刻的 阐述了这些古曲的主要性:要想控制保守、领会保守、使用保守,就必需进修传 统,并且要深切地进修。这些乐曲是中国民族音乐之瑰宝,更是汗青的见证,也 能够说是音乐中的一种活化石。 二、胡海泉其它的管乐作品 除-T仓,J作唢呐曲以外,胡海泉还改编、拾掇、创作了不少单管、双管、笛子、 笙等吹管乐器的作品,有独奏、重奏、吹打乐以及民族管弦乐合奏曲等多种形式。 此中单管和双管曲目有60多首。从器种上,这些作品大致可分为七种形式: (一)单管曲: 《管韵》、《祭膳》、《沉进春天》、《四上叠》、《志优悠》等。 (--)双管曲: 《渔郎情》、《祭祀》、《四时》、《祭枪》、《追思》、《海青歌》等。 (三)笛子曲: 《京剧曲牌联奏》、《万年春》、笛子协奏曲《风骨吟》,值得一提的是笛子协 奏曲《风骨吟》,此曲融南派曲笛优美丰满、细腻宛转和北派梆笛粗犷奔放的特 点于一身,着意表示了虽历经人生坎坷,却勇于开辟朝上进步、积极向上的风骨美德。 曲蕴丰硕、意韵盎然,耐人寻味。乐曲在1998年《胡海泉艺术生活生计五十年作品 音乐会》中由笛子吹奏家李增光吹奏,深受各界好评。 (四)笙独奏曲: 《昭君和亲》。 (五)唢呐四重奏: 《我们的夏令营》、《丛林之舞》。 (六)创作、改编、拾掇的吹打乐: 《跃进凯歌》、《庆胜利》、《将军令》、《公尺上》、《单飞调》、《蛟龙翅手》、《旗 幡招》、《综》(管乐合奏)。 (七)民族管弦乐合奏曲: 《手艺改革一条龙》、《人民公社万年青》、《大庆红旗颂》、《东冬风》。 第二节唢呐协奏曲《苏武》的艺术特色 1990年,颠末持久间的思索,胡海泉先生不断想构想创作一首大型题材与 体裁的唢呐作品,《苏武》就是这一构想的结晶。他但愿通过这种新的测验考试,让 唢呐的吹奏手法及音乐表示力都有新的冲破。他采集相关于苏武的材料,并选择 了用东北大F调唢呐来吹奏,起头了乐曲的创作。 26 一、乐曲简介 “苏武牧羊”是普遍传播于中国的一个悲壮的、家喻户晓的故事:公元前 101年,中书郎苏武奉汉武帝之命出使匈奴。然而,匈奴单于背约弃义,将他囚 禁在北海(今贝加尔湖)牧羊整整19年。苏武傲雪欺霜,不辱任务。汉武帝死 后,昭帝继位,匈奴和汉朝修好,苏武才被得以答应,重返汉朝。 1990年,胡海泉按照民间保守音乐《苏武牧羊》的音乐素材创作了低音唢 呐协奏曲《苏武》。他在乐曲中斗胆使用现代音乐的写作手法,使音乐对比明显。 此曲具有明显的东北音乐气概,布局严谨、音乐耐人寻味。 乐曲由三个乐章构成,第一乐章,描写了苏武受命出使匈奴,朝中文武百官 送行的昌大排场;第二乐章,论述了苏武惨遭耻辱,被扣北海牧羊以及他对祖国、 家人苦苦思念的繁重表情;第三乐章,表示了苏武忠贞不平,不辱任务,终究光 荣地手持汉节回朝复命并接管满朝文武的强烈热闹接待。 二、布局阐发与创作手法 乐曲以古曲《苏武牧羊》为基调进行展开,下面是苏武牧羊歌曲原型。例: 苏 武 留胡节 不 辱. 雪地又冰天, 苦愁十九年. 渴饮 雪 苏 武 留胡节 不辱. 转眼冬风 吹, 群雁汉关 飞. 自觉 娘 饥吞毡, 牧羊北海边. 心存汉社稷, 旅落犹未还. 历尽难中 望 儿归。 红妆守 空帏. 三更同入梦, 两地谁梦谁. 任海桔石 难. 心如 铁 石 坚, 夜 在塞上 时昕笳声 入 耳 肉痛 酸. 烂。 大节 总 不 亏. 定 叫匈奴 惊·15,胆碎共 服 汉德 成. 图3-1《苏武牧羊》民国版田鸣恩先生演唱记实稿 此歌词为长短句,模仿词调保守做上下片处置,曲调中大量采用了F(清 角音)(北方民间音乐气概)。 此协奏曲在《苏武牧羊》旋律根本上加以成长创作,共分为三个乐章,各乐 章均为多段体布局。 27 第一乐章 《出使匈奴》 布局:引子(1—5)第一部门(6—24)第二部门(24—110) 10+8 6+24+57 引子由唢呐仿照军号的声音,节拍逐步加密,引出主题。例: ^I一】出使匈奴 V V 主题第一部门(慢板)由10末节的歌曲原型加8末节弥补形成。例: ^.. 打 扣 L ” L 印 L L v冬——;-、 唇 V ” 描写文武百官为苏武送行的昌大排场,后半部音乐自在成长,氛围变得愈加 强烈热闹,渐慢之后进入第二乐章。 第二乐章《被匈奴截留北海牧羊》 布局:引子(111—130) i0+i0 23 20+22 引子由冲击乐仿照的十末节风声的结果之后,由二胡奏出引子主旋律,营建 出苦楚、伶丁、无助的空气。 28 例: 慢板深厚地 V 打 一 Ir L L L L_trV Illlr V 图3—5 29 插部(195_207) 音乐在悲壮与无法中竣事慢板,之后,音乐转入“插部。在这个‘‘插部中, 胡海泉先生使用诸多唢呐特有的技巧,如“唇滑音”、“扣指”、“颤指”,他把这 些新技法及保守技法融为一体,并阐扬到极致,在展现唢呐技巧的同时,营建出 阴沉的、可骇的氛围,活泼地表示出“叫天不该叫地不灵”的失望表情。例: 自在地 打 第三乐章《十九年后归汉》 布局:引子(208—226)第一部门(227—287)尾声(288——315) “紧打慢唱”的十九末节引子之后进入主题,第一乐章的主部主题再次呈现。 例: 30 “尾声”转为激情地广板,音乐层层展开,音乐气焰澎湃推向全曲飞腾。抒 发了苏武十九年含辛茹苦、重返祖国之冲动表情。全曲在灿烂的氛围中竣事。 三、吹奏技巧的使用 《苏武》这首乐曲中所用到的技巧不是很花哨,这跟它的音乐气概相关。古 曲讲究古朴,所以吹奏起来就要古风古韵,因而不克不及用过于花哨的技巧润色,而 31 用的最多的技巧就属手指技巧和唇部的“唇滑音”技巧了,手指技巧中最具代表 的就是“垫指和“颠指”。这两种技法吹奏的结果华而不实,适合古典乐曲的 古风古韵的气概特点。在此曲中“颠指”和“垫指的使用渗入全曲。 (一)“垫指 “垫指”的吹奏方式是:在吹奏旋律音时快速垫动一下主音的上二或三度手 指。要求手指在做垫指技巧时有必然的严重度和力度,运指不克不及软绵绵的,速度 也必然要快,如许才能使垫指奏出的声响结果干脆、利落,富于活力。例: 图3-9 中的1音,奏时手指快速抬闭第六音孔。 按照乐曲需要“垫指”也能够在主音上方五度、七度等利用。 (二)“颠指” ‘‘颠指”的吹奏方式是:手指有弹性的击打音孔两下,使音孔呈现两个音的 结果。例: “颠指”在吹奏时手指要有弹性,使其区别于一般的粉饰音。 (三)“唇滑音” “唇滑音”技巧在《苏武》中的慢板使用处所也良多。例: 在吹奏‘‘唇滑音时,有时会需要手指做辅助感化。好比“插部”中,例: 32 吹奏这个音时在吹奏“唇滑音

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  胡海泉唢呐吹奏艺术探究

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