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东路梆子

时间:2019-07-24 22:03  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  东路梆子又称章丘梆子,群众称它为山东沤。是一种山东省的保守戏曲剧种。章丘,过去是南北商业、商贸往来的重镇。因为贸易的繁荣发财,本地的戏曲艺术也蔚为大观。目前风行的东路梆子,为秦腔系统的分支,是颠末山西、河北等省而传播到山东境内章丘、惠民等地的,至多有一百八十八年前,就曾经在本地风行了。这种梆子声腔,与早已在当地风行的昆曲及其他曲调(如扬州乱弹、柳子、罗罗等)相连系,构成了“章丘梆子”——“东路梆子”。相对地,称河北梆子为“西路梆子”,称秦腔为“老西路梆子”。

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  东路梆子原名梆子腔,别名章丘梆子、“山东吼”,是山东省较为陈旧的戏曲剧种之一,来历于山、陕梆子

  东路梆子的风行地域,以章丘、惠民为核心,东到昌潍地域西部的益都、寿光;西到历城、济南,以及德州等地域东部的滨县、沾化、乐陵、庆云;往北到过河北省的盐山、沧州,天津;向南到过泰安、兖州、济宁等地。

  明末清初,山西蒲州梆子和山、陕梆子艺人随商路沿黄河到山东谋生,四周演唱山、陕梆子。于是把这种梆子传至山东黄河两岸的历城、章丘、济阳、惠民等地。其时的章丘贸易发财,山、陕梆子也就在此昌隆起来。跟着时间的推移,山、陕梆子在当处所言、风尚、戏曲、民间音乐等的影响下,起了很大变化。于是人们把这种变化了的山、陕梆子称为章丘梆子。由于章丘梆子和横笛梆子(河北梆子)经常同台表演,人们为区别这两种气概分歧的梆子,把风行于济南以西、北部的横笛梆子(河北梆子)称之为西路梆子;把风行于济南以东、东北的章丘梆子称之为东路梆子。到清嘉庆年间,惠民县的东路梆子艺人张广成、张欠成等,在本地把东路梆子成长起来,并且盛极一时。

  东路梆子风行很广。清代后期,东路梆子在山东的大部地域和冀南部门地域已很流行。以周兴、周卖子、贾兴、廉拐子为代表的梨园驰誉南北。其时民间传播着“情愿砸了面缸,也要看看周康”,“周康演关公,我三天不上工”等的说法。其时的济南府,上至达官贵人,下至五行八作,无人不会唱几句东路梆子,就连推车的、挑担的,张口即是唱东路梆子。

  因为东路梆子深受人们的接待,所以各地先后纷纷办起了东路梆子的科班。次要的有章丘的“同字科班”,商河县的“万字科班”,滨县(今滨州市)的“顺字科班”,惠民县的“全字科班”、“头堡科班”,以及无棣县的“人烟班”等。这些科班都出了不少好演员,好像字班的同文、同居、同合等,万字班的万合、万庆、万贞等,顺字班的顺全、顺明、顺成等,人烟班的刘长庚(银娃娃)、刘法等,别的还有韩振铎、步树、房风亭、王延贞等。

  这一期间的东路梆子梨园也良多,多因与其他剧种结合表演而称为“二合班”、“三合班”、“四合班”等等,总之,有几个剧种结合表演就叫几合班。不管几个剧种的合班,都有东路梆子这个剧种,大都为“工具二路带二黄”(即东路梆子、河北梆子、京剧)。表演挨次为二黄唱垫戏(开场的小戏),西路唱两头,东路梆子唱压轴戏。其时在山东最出名的要数济南的“三合班”(由东路梆子、河北梆子、二黄构成),响遍济南、潍坊、济宁、兖州等地

  清代末年是东路梆子的极盛期间,其时出名演员屡见不鲜。较为凸起的有:郭连孝(老生,章丘人)、咬断弦(本名韩振铎,出名花旦 )、同聚、朱长清、王洪声、二红、巷子子等人。郭连孝是东路梆子的精采人才,他不只身怀甩纱帽、踢鞋等绝技,并且嗓音宏亮,唱做俱佳。他经常表演的《辕门斩子》、《反徐州》、《打棍出箱》、《高平关》等剧,人物性格明显,唱腔动用,深受观众接待。他曾持久在济南的南冈子文举茶社等处演

  东路梆子剧照

  唱。在济南表演时,出名京剧演员汪笑侬曾为看他的戏而停演,并对其艺术大加表扬。

  东路梆子曾与河北梆子、皮黄、吕剧、五音戏同台表演,构成“三合班”或“五六合班”。五音戏的名演员鲜樱桃(邓洪山)、明鸿钧等,法时还不足20岁,他们都学会了东路梆子,并能登台串演。东路梆子对五音戏的成长,起到了必然的鞭策和推进感化。但解放前夜,东路梆子一度濒于绝灭。二十世纪五十年代初期,在党的“百花齐放,推陈出新”方针指引下,这个陈旧剧种获得搀扶和急救。1954年山东省第一届戏曲会演时,东路梆子曾经没有职业班社,仅惠民地域另有两个半职业剧团,由刘长庚、左兴明、左兴亮、房凤亭、孟绍轩等加入表演了《打侄上坟》、《拣柴》等剧。刘长庚获得奖励。不久惠民县构成了东胜(东路梆子)剧团,上演了一部门剧目,并招收了一批学员,进行培育。1956年,山东省第二届会演时,他们加入表演了《白兵营》(辕子斩子),刘长庚饰杨延昭,获得演员二等奖并由五音戏出名演员鲜樱桃配演穆桂英,搭配划一,表演结果很好。

  可是,在、“”极左路线的粉碎下,东路梆子剧团被迫闭幕,老艺人接踵归天,剧种再度陷入濒将绝灭的边缘。破坏了“”,东路梆子这株艺苑古树,才又从头发枝。

  东路梆子的唱腔音乐属板腔体,次要有大一板(大慢板)、二板(也叫慢二板)、三板、四板、尖板(导板)、小导板、一句一打、三泣板、哭腔等,根基唱腔为[慢一板],艺人们又称为“当地乱弹”,但系用弦索伴唱的板腔形式。与和横笛伴唱的扬州乱弹的气概迥然分歧,就是一种土梆子形式,为了有别于“雅部”的昆腔,所以参照了清初对一般处所戏曲的泛称——乱弹,而自称为“当地乱弹”。演唱曲牌次要有乱弹、昆腔、柳腔、娃娃腔、滑溜腔、磨古噜油子、倒拉车、叫板等30多种。

  东路梆子的唢呐牌子次要有大开门、小开门、水龙吟、点绛唇、大泣颜回、悲啼颜回、起营、唢呐皮、滴溜子、慢中紧、紧中慢、到春来、寄生草、一枝花、粉蝶子、五马江儿水等。弦乐曲牌次要有大开门、小开门、八板、海青歌、花梆子、哭皇天、万年欢、工尺上、柳摇金、八岔、傍妆台、回回曲等。

  东路梆子的生、旦、净、丑在演唱时,除板式不异外,外行腔、用气等方面,各行都有各行的唱法,但均为先吐词后甩腔。吐词用真嗓,甩腔用假嗓,也可说“吼”用假嗓。

  东路梆子的念白叫“大白”,是掺有陕西音的山东话。韵白,用半真半假嗓的“老合少”念法。

  剧种与剧种的区别次要表此刻唱腔曲调、神韵上。有良多梆子类的剧种也带有“吼”,如山东的莱芜梆子、枣梆等。各个剧种的“吼”都不不异,有的是吼法分歧,有的是腔弯分歧,也有的是在唱腔里的位置分歧。东路梆子的“吼”是在每句唱腔的后面。按照板式的分歧,语汇段落的分歧,有“大吼”、“小吼”之分。按照唱词的内容,更无情绪的分歧。往往同是一样腔弯的“吼”,在分歧的环境下能发生不怜悯绪的结果。当然,这与演员的嗓子、演唱技巧、演唱根基功、豪情的酝酿等是分不开的。吼得好,令人听来动听,百听不厌。悲时催人泪下;喜时使人喜逐颜开;怒时令人卑躬屈膝;乐时使人手舞足蹈;抒情时,犹如朵朵彩云追月,惹人步入其境,回味无限。就是这个“吼”,它凸起了东路梆子的特点,表现了浓重的糊口气味。因而,外省良多处所称东路梆子为“山东吼”,本省内也有人称之为“东路吼”。

  东路梆子的乐队分文场和武场。文场(管弦乐)次要有大胡琴(主弦)、月琴、小三弦、二胡、笙、低音胡、闷子等,武场(冲击乐)次要有腔鼓(板鼓)、堂鼓、板、梆子、大锣、筛、铙、钹、小钹、小锣、铃、木鱼等。

  此外,在脸谱、表演、伴奏等方面,都有与其他戏曲剧种分歧的气概和绝招,表现了东路梆子奇特的艺术魅力。

  在表演方面,老艺人们很讲究手、眼、身、法、步,敷衍了事。他们经常好学苦练,对水袖、台步、甩发等功夫,控制熟练,使用自若。并且还有不少绝技。昔时出名老生演唱郭连孝,在《反徐州》中饰演徐达决意造反时,颈部猛一用力,将乌纱帽向后上方甩出,正好落到检场人的手中。演《打棍出箱》的范仲禹时,能将一只鞋向上踢起,刚巧落在头戴的方巾上。这些表演,都很能衬托剧情,表达人物其时的思惟豪情。其他如《坐楼杀惜》中宋江的踢带,《打侄上坟》中陈在官的甩发、蹲坐等,也都相当出色。

  东路梆子的保守剧目良多,内容也很丰硕。次要有反映帝王将相的《高平关》、《国公图》、《下南唐》、《下河东》、《临潼关》、《斩黄袍》、《打銮驾》等;反映爱国和民族豪杰的有《破洪州》、《马三保征西》、《雷振海征北》、《两狼山》、《劈三关》等;反映民间糊口的有《杨三孝打鞭》、《马二送祟》、《邓太太吃席》等;反映农人起义的有《串龙珠》、《打渔杀家》、《杀惜》等;反映神话故事的有《火焰洞》、《槐荫记》、《锁云囊》等;反映恋爱故事的有《刘金定》、《打彩》、《二度梅》、《牡丹亭》等几百出。

  东路梆子的保守剧目,据查询拜访出有155出,此中唱梆子腔的有120出,约占总数的百分之八十。梆子剧目中的《庆顶珠》(《打渔杀家》)、《打侄上坟》、《锁云囊》、《翠花宫》等剧,与山陕梆子及河北梆子接近。

  梆子腔板分式为【慢一板】、【二板】、【三板】、【三七板】、【尖板】、【么二三】、【哭迷子】、【滑溜腔】、【掇腔】、【拉油腔】、【倒推船】等。根基唱腔为【慢一板】,艺人们又称为“当地乱弹”。

  东路梆子的唱法,以本嗓为主,每句的最初一字行腔,用假嗓翻高演唱,发出“沤”字的尾音。“山东沤”之称,就由此而来。腔调高亢激动慷慨,顿挫动听。乐器以大胡琴、月琴为主。大胡琴与山东梆子、平调的二弦,莱芜梆子的提琴,枣梆子的锯琴等根基类似,杆粗短,椿木为筒,六楞,用梧桐板覆蒙,6—3定弦,里外弦全用老弦。后来,连续添加二胡、三弦、笙等乐器伴奏。唱扬州乱弹、柳子、罗罗时,别离用笛、唢呐伴奏。

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